请问盗梦空间最后陀螺是什么意思啊
《盗梦空间》是一部烧脑科幻片，其梦境的层层嵌套让人叹为观止。而长期陷入梦境中，可能让人分不清现实和梦境，非常危险。因此，造梦师需要把一种自己熟悉的物体当做识别的图腾。
为什么有人说蒲松龄的《凤阳人士》是最不可思议的一篇小说
凤阳有个读书人叫杨三郎，一日远游，他告诉妻子李氏，自己很快就会回来，然而过了半年之久，仍然没有消息。
李氏独守空房，有些想念丈夫，思想间，更是辗转难眠。这时忽然听到窗外有响动，跑出去看，一女子缓缓的向她走来，对她说：“姐姐这是想念自己的丈夫了吧，你跟着我，我带你去见他。”
李氏还在犹豫，那女子却拉着她就走。女子走得极快，李氏有些跟不上，于是说想回家换鞋子。那女子说：“姐姐不如穿我的鞋子吧？”李氏穿上鞋子之后果然合脚了许多，步子也迈得更大了些。
二人不知走了多久，忽然见前面有一人身骑白马而来，妻子定睛一看竟是自己的丈夫，连忙上前与丈夫相见，丈夫见妻子竟然来了，非常惊讶，二人正说话间，那女子对他们说：“我家离此地不远，你夫妻二人阔别已久，不如去我家小叙一下吧。”
夫妻二人推脱不开，于是跟着那女子去了她的家里。三人行走间，见一小村庄，左拐右转间就来了一庭院之内，那女子进去唤醒了丫鬟，让他去准备酒菜，转身笑着对夫妻二人说：“今夜月光皎洁，在外面的小石桌上坐着正合适，就不进去了。”
杨三郎将白马拴在身后的槐树上，三人坐在小石桌旁聊着天。不一会儿，丫鬟端上了酒肉，三人边吃边聊。
可说来也奇怪，那丈夫许久未见自己的妻子，本该互诉衷肠，此时却不怎么理会，目光灼灼地一直盯着那女子看，那女子眉目间也频频暗送秋波，二人更是频繁推杯换盏。
没过一会儿，二人就喝了两壶酒，妻子只是坐在席间一言不发，本来肚中有些饥饿，看着自己的丈夫和那女子聊天，有些气不过，就没了胃口。而自己的丈夫三两壶酒下肚以后，和那女子举止行为更加放肆了，二人眉来眼去，丝毫不将妻子放在眼里。
丈夫突然开口对那女子说：“不如你给我唱首歌吧。”那女子拿着象牙箸，对着石桌开始敲打，口中唱起了隐晦的歌谣：
黄昏卸得残妆罢，窗外西风冷透纱。听蕉声，一阵一阵细雨下。何处与人闲磕牙？
望穿秋水，不见还家。潸潸泪似麻。又是想他，又是恨他，手拿红绣鞋儿占鬼卦。
一曲唱罢那女子害羞地低下了头，不断的用余光看着杨三郎，李氏在一旁看的一清二楚，却怎么也没有办法。
良久之后，那女子装醉退席，说想要进内房休息，杨三郎此时已被迷得神魂颠倒，也赶忙跟了进去。二人在房间内追追闹闹，说着一些暧昧的话语。
杨三郎说话间，将自己与妻子的所有私事全告诉了那女子，妻子在窗外听的羞愤欲死，恨不得找一个地缝钻进去。实在听不下去，只能气鼓鼓的离开了。
可是刚走没两步，迎面碰到自己娘家的胞弟。便向他倾诉这件事，胞弟听完后气得直跺脚，拉着姐姐，就去找杨三郎。
回到那庭院，杨三郎果然还和那女子在房内私会，胞弟听着他们的话语，气得更甚了，拿起旁边的石头就朝窗户那砸去，只听房间内那女子大叫：郎君，“你的头怎么破了？”
李氏听到此话急的打转，埋怨的对胞弟说：“我只是让你给我出气，可没让你将他打死啊。”
那胞弟见姐姐此时还在维护自己的丈夫，转身就走：“让我来出气的是你，埋怨的也是你，我不管你了，你自己看着办吧。”
李氏见胞弟要走，赶忙抓着袖子不放：“此地离家这么远，你若走了我该如何回去啊？”
胞弟还在生她的气，把她往后一推，自己便翻身上马了。李氏被推的一屁股坐在地上，恍然间梦醒了，自己还躺在床上，原来刚才那一切不过是一场梦。
正思考间，突然听到门外有响动，出去看，竟然是丈夫骑个白马回来了。
没过多久，胞弟也来了，说昨晚梦到姐夫，赶忙来姐姐家看。
三人坐下一起聊天，这才发现原来昨晚三人做的是同一个梦，只是三人怎么也搞不明白，那女子究竟是何人？
暮有话说
其实在这篇小说中，我们能够看到，很多蒲松龄用来反映封建社会时期女性地位的情节。
比如说，丈夫和那女子在推杯换盏并且相互，作为妻子的她坐在旁边却不敢说话。
其次，丈夫都和那女子一同进入房间了，他在外面也只能生闷气，而不敢阻止。
最后，她的胞弟给她出气，在这种情况下，她居然担心的是丈夫是否受伤。
也许蒲松龄可能只想写的是，那女子作为妖怪的一系列行为，可是我们能从字里行间体会到封建社会时期女性社会地位的低下。
（强烈建议读蒲松龄原著《凤阳人士》，北暮再细致的描写和改编，都不及原作万分之一）
我是北暮，喜欢我的文章，就点赞关注吧！
你重复看得次数最多电影是哪部
我重复看的电影很多很多，侦察兵，羊城暗哨，英雄儿女，党的女儿，红色娘子军，这些电影我都看了好多遍了，看了一遍，还想看，剧情里展示了，我们地下工作者不怕恓性，为我们党，做出了巨大的贡献。
你看过最过瘾的B级片是什么
今天给大家推荐一部莱奥·卡拉克斯导演的
奇葩视觉大片《神圣车行》
这部片子讲述了一名叫做奥斯卡的演员24小时的经历
奥斯卡的一天要完成十个任务
每个任务都是一个完全不同的小故事
他要在这些小故事里扮演不同的角色
用一种用电影的形式来呈现演员日常赶场的感觉
演员奥斯卡扮演的第一个角色是
一名乞讨老妪
裹着破烂花头巾老太太站在寒冷的街头佝偻着腰
遇到光鲜亮丽的人就把手里的破碗
端到人家面前
祈求几毛钱施舍
......
旁白也可怜兮兮的说着：
“没有人爱我，我已经这样活了很久了”
要不是下一秒切到奥斯卡把自己的假鼻子扯下来
准备拍下一个角色的镜头
我差点就流下了同情的泪水
奥斯卡的第二个角色是
特效动作捕捉员
来，先拔根鼻毛瓶子里
这是人家特殊的身份识别
有人说这里是卡拉克斯对电影特效的讽刺
但是我只看到奥斯卡努力的翻跟头
做超高难度的动作然后重重摔在地上
跟不上越来越快的传送带而摔倒
一个冷漠的画外音问到：“怎么了”
奥斯卡：“喘不上气，等喘上气了就继续”
第三个角色是狂人梅德
丑陋自由的怪胎，吃鲜花、吃钱、吃头发、扛美女
以及钻下水道这些恶心事儿都被他干尽了
不过这却是整个电影里我喜欢的一个角色
自由的出格怪胎
最后全身的怪胎梅德
躺在被他扛来的美女身上听着摇篮曲睡着的画面
却又压抑
这时卸下一切的的人
到底是奥斯卡还是梅德
奥斯卡的在第四个故事里饰演
一位父亲
去接自己在舞会并不怎么受欢迎的女儿
“你玩得开心吗？你有跳舞吗？”
“我玩的很开心啊
和很多你不认识的男孩子一起跳了舞。”
虽然这么说，但是女儿看上去显然并不开心
知道女儿嘴里的受欢迎都是骗人的父亲
很生气地质问孩子：
“假设以后你知道我不会了解的话
还会不会对我撒谎”
“会，至少在那个瞬间我们都是快乐的”
想想以前撒谎骗爸妈的时候
也许爸妈会因为你编织的美好谎言而开心
但是你自己可不会轻松
第五和第六个故事都带了一点悬疑的色彩
奥斯卡首先饰演一名
杀了一个叫亚历克斯的人
并且把亚历克斯化装成（也就是他自己）的模样
不过亚历克斯又起身捅了一刀
所以两个一模一样的人一起倒下了
但是带着主角光环的奥斯卡当然拥有复活技能
第六个角色和第五个类似
奥斯卡扮演一个带头套的
杀了一个和电影开头的奥斯卡一模一样的人
对这两个故事，很多人有不同的理解
在我看来这不过是奥斯卡开始分不清到底哪个
是真正的自己而已
不管是演员还是普通人
入戏太深的时候连自己都骗得过
第七个角色是一个将死的老人
他正躺在床前跟自己的侄女说着临终遗言
但是当我还沉浸在亲人离世
这样的悲伤画面中时
奥斯卡先生又起身准备赶赴下一个片场了
告别的时候，奥斯卡对侄女说：
“抱歉不能等你了”
趴在床边的女孩子说：
“我一会儿就走，去做下一个任务”
原来不止是奥斯卡，所有的人
都在扮演不同的角色
影片最后，奥斯卡回家了
途中还遇到扮演梅德时候扛走的美女
但是对方也早已换了角色
同样每个人每天都是在完成任务
“人生如戏，全靠演技”
已经过去了那么多年，我们还是不能坦诚接受
每个人本来就有很多副面孔这个事实
就和你在家再怎么头不梳脸不洗葛优瘫
到单位马上就会人模狗样坐得端端正正一个道理
寒风里有人扮演衣衫褴褛的老妪
也有人顶风走着，裹一裹大衣
寡言少语的人也会偶尔活跃气氛
黄段子满嘴飞的人在长辈面前也会扮演乖乖仔
甚至在喜欢的人面前
我们变得完全不像平时那个大大咧咧的自己
谈不上面具，这些“角色”，哪个不是你？
比起我不那么喜欢的自己的样子
我更讨厌麻烦
所以用不同的状态去应对不同的状况本就是
情理之中的事
说到底，我们人类也不过是避重就轻的动物罢了
